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劇情簡介
他们会说：我去新西兰主要是(🕢)因(📐)为(🚅)那(🔃)里(🆒)的(📥)空气好。
而我为什么认为这些人是衣冠禽兽，是因为他们脱下衣冠后马上露出禽兽面目。
在做中央台一个叫《对话》的节目的时候，他们请了两个，听名字像两兄弟，说话的路数是这样的：一个开口就是——这个问题在××学上叫做××××，另外一个一开口就是——这样的问题在国外是(⬇)×(👅)×(🎏)×(📑)×(🔆)×(🔓)×(😶)，基本上每个说话没有半个钟头打不住，并且两人有互相比谁的废话多的趋势。北京台一个名字我忘了的节目请了很多权威，这是我记忆比较深刻的节目，一些平时看来很有风度的人在不知道我书皮颜色的情况下大谈我的文学水平，被指出后露出无耻模样。
当我看见一个地方很穷的时(🔣)候(✝)我(🛎)会(🤖)感(🌵)叹(🈳)它很穷而不会去刨根问底翻遍资料去研究它为什么这么穷。因为这不关我事。
在此半年那些老家伙所说的东西里我只听进去一个知识，并且以后受用无穷，逢人就说，以显示自己研究问题独到的一面，那就是：鲁迅哪里穷啊，他一个月稿费相当当时一个工人几年的工资呐。
不像文学，只是(🆑)一(🚴)个(🌮)非(🔸)常(🏒)自(🍛)恋的人去满足一些有自恋倾向的人罢了。
我的旅途其实就是长期在一个地方的反反复复地重复一些事情，并且要简单，我慢慢不喜欢很多写东西的人都喜欢的突然间很多感触一起涌来，因为我发现不动脑子似乎更加能让人愉快。 -
说完觉得自己很矛盾，文学这样的东西太复杂，不畅销了(🗻)人(🍉)家(🥌)说(🍢)你(🎪)写(🚘)的东西没有人看，太畅销了人家说看的人多的不是好东西，中国不在少数的作家专家学者希望我写的东西再也没人看，因为他们写的东西没有人看，并且有不在少数的研究人员觉得《三重门》是本垃圾，理由是像这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值，虽然我的书往(🛩)往(🧙)几(💛)十(🕕)页(⚽)不(🏕)出现一句人物对话，要对话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
我没理会，把车发了起来，结果校警一步上前，把钥匙拧了下来，说：钥匙在门卫间，你出去的时候拿吧。
那人说：先生，不行的，这是展车，只能外面看，而且我们也没有钥匙。
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