我在(🔦)北京时候的一天晚上(🐲),接到一个电话,是一个外地的读者,说看了我的新书,觉得很退步,我说其(✒)实是我进步太多,小说(🈸)就是生活,我在学校外面过了三年的生活,而你们的变化可能仅仅是从高一变成了高三,偶像(🛃)从张信哲变成了F4而已(🚒),所以根本不在一个欣赏的层次上。我总不能每本书都上学啊几班啊的(🌃),我写东西只能考虑到(🐱)我的兴趣而不能考虑到你们的兴趣。这是一种风格。
那人一拍机盖说:(🧗)好,哥们,那就帮我改个(🅰)法拉利吧。
这个时候我感觉到一种很强烈的夏天的气息,并且很为之陶醉,觉得一切是如此美(🛅)好,比如明天有堂体育(🏙)课,一个礼拜以后秋游,三周后球赛,都能让人兴奋,不同于现在,如果现在(🤜)有人送我一辆通用别(🙏)克,我还会挥挥手对他说:这车你自己留着买菜时候用吧。
然后我推车(🏳)前行,并且越推越悲愤(💯),最后把车扔在地上,对围观的人说:这车我不要了,你们谁要谁拿去。
不过最最让人觉得厉害(🦌)的是,在那里很多中国(🏣)人都是用英语交流的。你说你要练英文的话你和新西兰人去练啊,你两(📚)个中国人有什么东西(🐀)不得不用英语来说的?
说完觉得自己很矛盾,文学这样的东西太复杂,不(🎬)畅销了人家说你写的(🐇)东西没有人看,太畅销了人家说看的人多的不是好东西,中国不在少数的作家专家学者希望(🔱)我写的东西再也没人(🤕)看,因为他们写的东西没有人看,并且有不在少数的研究人员觉得《三重(❔)门》是本垃圾,理由是像(💜)这样用人物对话来凑字数的学生小说儿童文学没有文学价值,虽然我(⏹)的书往往几十页不出(🖲)现一句人物对话,要对(🍋)话起来也不超过五句话。因为我觉得人有的时候说话很没有意思。
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